《情滿四合院》導演劉傢成透露，當時資方認為何冰、郝蕾這些演員過於傳統，其他角色也沒有一位是流量明星，這樣難免缺乏市場。
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《情滿四合院》郝蕾
原標題：《情滿四合院》何冰演活“京味”傻柱
劉傢成執導的體現京味兒生活的《情滿四合院》正在北京衛視播出，無論是充滿京味兒的小人物故事，還是何冰、郝蕾等主演的演技，都受到觀眾認可，收視率也攀升到同時段第一位。
該劇導演劉傢成在接受新京報專訪時表示，《情滿四合院》最成功的地方莫過於沒有喊一句口號，卻通過最底層小人物的生活、充滿北京味的細節，真實還原瞭北京上世紀60年代到90年代這三十年的變遷與發展，“現在的社會進步太快，但也太過浮躁。我們希望通過這部劇讓大傢可以適時地放緩腳步，回想一下我們在追求物質生活時，是不是也丟掉瞭過去的那份善良與純真。”
主題
不走“中間路線”，必須保證京味兒
《情滿四合院》以何冰飾演的何雨柱（“傻柱”）為主線，講述瞭上個世紀60年代到90年代間，北京四合院裡形形色色的北京人，以及他們之間發生的人情冷暖。談及這部劇的創意，劉傢成透露主要是因為拍《傻春》的時候感到非常不過癮，“當時我和編劇就希望再創造一個北京胡同裡的小人物，更具有北京特點，但要換成男的。所以連名字我們都是直接起的，叫‘傻柱’。”
為瞭在這部劇中能更加突出北京的地域特色，劉傢成特意將故事背景設置為老北京的四合院，讓左鄰右舍的人物關系更加貼近現實。但剛開始，資方對此充滿質疑，連劉傢成自己也開始猶豫，“因為他們認為我們這部劇沒有流量演員，如果再過多展示京味兒，南方觀眾會不接受，會影響發行。”
但在經過多次討論後，劉傢成還是決定保留四合院，絕不走“中間路線”，“因為如果我把四合院換成單元樓，這故事就不成立瞭。北京四合院就是北京民俗的最好體現，大傢隔著窗戶就能叫人，逢年過節你到我傢吃，我到你傢吃。大傢天天見面、一起生活，才有可能產生這樣那樣的故事。而且北京文化本身就是要有京味兒，如果我讓何冰去演一個北京不北京，南方不南方的人，那這個戲還有什麼味道？”
場景
1：1還原四合院，昌平淘來舊房梁
為瞭體現原汁原味的老北京，劉傢成對於每一個佈景、道具的還原都要求非常嚴格。他不僅按照1：1的比例搭建瞭一個四進院，而且搭建所用的材料也都是“老傢夥”，“像我們院外邊露出來的梁和大柱子，都是我們到昌平、懷柔的舊貨市場去淘的，因為每一個房梁的斑駁感裡都蘊含著北京這幾十年的文化和歷史，這並非美術可以補足的。”
除此之外，劇中也拍攝瞭大量北京獨有的生活細節，例如冬天人們會在架子上儲存大白菜，白菜上還蓋著棉被；墻角隨處可見晾幹待燒的煤末末；路上都是行走的板車……即便大部分都是一帶而過的空鏡頭，但諸多北京觀眾都對此直呼“太熟悉瞭”。連“北京土著”何冰在第一次進組時，看到馬路上行走的馬車道具也不禁感慨萬千，“他跟我說他以前也拍過京味兒戲，但從來沒有劇組這麼細致。因為隻有老北京人才打小就知道，上世紀七八十年代末北京馬路上一定還有牲口車跟公交並行，這才是真的能引起北京人回憶的東西。”劉傢成表示。
演員
何冰是傻柱不二人選，但曾遭資方質疑
在劇中，何冰飾演的何雨柱性格直爽、愛憎分明，一口地道的京腔，卻總是不停懟人。但他心地善良，即便從小院子裡的大人、小孩都管他叫“傻柱”，他也總是樂呵呵地接受。“這就是北京老爺們兒的形象。嘴碎但不虛偽，情感直接，痛痛快快，不是那種我說我包容你，我就必須忍讓你的人。但為人處世卻講裡講面，除瞭照顧傢裡人，也會照顧街坊四鄰，這就是所謂的‘局氣’。”
“何冰就是‘傻柱’，他就是這個角色的不二人選。”劉傢成笑稱。在他看來，“傻柱”這個角色首先需要地道的北京人來演，其次要有一定人生閱歷，最後就是演技精湛，“我十分瞭解何冰。聊戲的時候我還跟他說，這個角色好像就是為你創作的，越想越吻合。”
但在選演員的時候，這樣的陣容卻遭遇到極大的非議。劉傢成透露，當時資方認為何冰、郝蕾這些演員過於傳統，其他角色也沒有一位是流量明星，這樣的劇難免會缺乏市場。
因此有不少人建議劉傢成選擇更年輕的演員來出演“傻柱”，“但如果這樣的話，‘傻柱’就不是‘傻柱’瞭。這就像是一個農民的角色，我非要找一個時尚的年輕人來演，從感官、視覺上大傢肯定不會接受。”而且劉傢成也表示，相較秦淮茹、婁曉娥這類角色可以在地域特色上稍微中立，傻柱這個人物必須是京味兒擔當，言談舉止必須自帶老北京純爺們兒特點，“比較欣慰的是，播出之後大傢的質疑聲都沒有瞭。”
未來
繼續創作“京味兒”故事，展現新北京
在《情滿四合院》播出後，不少媒體將其冠為繼《傻春》《正陽門下》之後台中市化糞池清理“京城三部曲”的收官之作。但在劉傢成看來，雖然作為導演需要嘗試多種類型，但北京故事已經成瞭他創作中最重要的一部分，他會堅持繼續把“京味兒”拍下去，“首先我是北京人，對北京生活還有很多感觸。其次，我打心眼裡覺得北京爺們兒有好多優點，是從小滲透在骨子裡的，讓我覺得有一種自豪感。”
據劉傢成透露，他今年剛剛拍攝完另一部京味兒的作品《大前門下小女人》，由蔣雯麗、倪大紅主演。但故事是從上世紀五十年代的北京開始寫起，時間跨度更長。而目前他在籌備的下一部現代劇也和京味兒文化相關，而且是和編劇王之理繼“京城三部曲”後的第四次合作。但與前作講述老北京不同的是，這部作品將從2014年開篇，開篇的場景也在國外，“我們也不能總是展現上個世紀的老北京，畢竟已經過去二十年瞭。我們希望展現一下新北京，也希望把京味兒文化輸送到國外，告訴大傢，現代的北京、現代的北京人是什麼樣子的。”
采寫/新京報記者 張赫
(責編：羅羅)
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